写作的四大支柱是，结构，风格，可读性，语法。三种抵达故事核心的方法：采访，思考，修改。写作最大的回报，就是读者的共鸣与赏识！
陈安庆：怎么成为新闻写作爆款高手？
来源：南方传媒书院
作者：陈安庆（南方传媒书院创始人）
讲故事，引导读者产生共鸣，讲痛点，聚焦冲突，矛盾点，让稿子有冲击力！
让你的写作充满无限变化，引起人们愉悦的心情！感受文字的魅力与活力！
利用可能引起共鸣的痛点，说服大家，吸引读者的注意力！加入足够多的细节，让读者感同身受！
相对于纸媒的衰落，我更关心的是传统媒体内容的崩塌和技术水平的下降。在都市报的黄金时代，特稿记者作为新闻特种兵是一种怎样的存在。在今天人人都在说纸媒的衰落，这是一个不争的事实。纸媒真的有种日薄西山的感觉。
“纸媒”二字的核心是“媒”而不是“纸”。纸媒的优势在于精，和很多自媒体比的话，还是需要更优质的内容支撑权威，树立专业标杆。纸媒的所谓衰落，不过是在未来换了个方式活。没有了这些一线记者创作的优秀内容，不论何种形式的媒体都成了无本之木，无源之水。
好新闻，就是把故事讲得精彩；一个精妙的好故事，永远胜过一堆空泛的大道理。我们知道，西方新闻写作对讲故事一往情深，故事化写作倾向明显，他们要求记者“像说故事一样说新闻"甚至把“story"用作“news"的代名词。
这年头媒体圈好像兵荒马乱，人心浮躁，少有人关注采编业务，其实写作是内容的发动引擎，写作它也是无声的演讲艺术。
网络上有很多没有从事过媒体，没有作品的人大讲特讲如何搞好写作，其实写作这个事情，理论再多，如果这个人没有写过几篇文章，就在那大讲特讲写作技术，本身是一件荒唐的事情，这就好比一个没有上过战场的人告诉你如何打仗，终究是纸上谈兵，空谈无效。
七分采、三分写，天天写，天天练，不写出几百万字，你敢说自己会写作，是个写作高手？
——你的写作要给读者一个立即点开的理由！
——你的写作要有独特性：用全新的视角去描述一件事！
——你的写作要有明确性：用明确的语言给读者带去可以确定的预期！
——你的写作要有实用性：暗示明确的益处，带来价值获得感！
模块１
怎么成为写作高手？
１、写作，到底是什么呢？一种天赋，一种艺术或是灵感的产物？显然都不是。写作是一种技艺。
２、事实上大多数人都没有什么过人的天赋，所谓天赋不过是成功者神秘化自己的说辞罢了。
３、只叙述一个事件，凡是无助于说明这个事件的细节全部删掉，这样才能赋予作品一种生动性与一致性。
４、用一个句号，而不愿用七零八落的理念，来结束你的故事。
５、看重素材的取舍，有取舍才有精华的集中呈现。文本尽量做到明晰、简洁、悦耳并且生动，那么你将写得很完美。
６、写作的四大支柱是，结构，风格，可读性，语法。三种抵达故事核心的方法：采访，思考，修改。
７、没什么非凡的天才，但你也许有刚烈的性格，它多多少少弥补你其他的不足。
８、很多人说我的文章尖锐，犀利，也有人说我愤世嫉俗，其实都不是，我只是喜欢一直都说实话罢了。我就是我，我可不希望别人把我看成别的样子；而另一方面，我也觉得自己没有必要接受别人的虚饰伪装。
９、喜欢英国作家毛姆的一句话，他说人们总就写作风格小题大做。我们力图句子平衡、有节奏。我们大声朗读句子，看它听起来好不好。
然而事实上，从古到今最伟大的四个小说家：巴尔扎克、狄更斯、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基，写作的时候根本不关心语言。
１０、如果你会讲故事、创造人物、设计情节，而且如果你真诚、具有激情，那么你的语言如何根本无关紧要。不过不管怎么说，写得好总比写得烂要好。
１１、有时候写作很难被理论说得清，很多时候是被激情所控制，没由头的拿起笔来开始写作。这种激情可以翩翩，流露于笔端，跃然纸上。
１２、写作的时候，从来都不应该考虑形式的框子，也不想拿什么主义来绳规自己，你只是需要任思绪的奔放而信笔之所之。只要求保持自己最初的原有的心灵上的触动，和不歪曲生活中，你所爱恋与欣赏的人物就行了。
１３、不需要装饰人生，也不需要美化人生。每个人对他的人和周围的特殊事件，都有自己的感情和表现手段，你只要听从内心就好，做到我手写我心，这就是最好的表达。
１４、喜欢诗和远方，也喜欢喜欢搞文字的东西，爱好语言的节律，乐意创造并沉迷在属于自己的小天地里面，因为那是聆听自己心声的过程。
１５、写作也是一件耗费心力的过程，需要你足够投入，真正的创作需要同时用脑用心，要特别走心。写作是一门精巧的艺术，要经过辛苦努力才能获得的技艺。
１６、写作有时候也很简单，是为了尽可能明确地，同那些听自己讲话的人，进行交流的过程。
１７、什么是好的文风？好的文风没有努力过的痕迹，你所写的文字应该看起来像是妙手偶得。
１８、给自己设定风格和流派，就是画地为牢，作茧自缚。
１９、每个写作者都追求达到一种形成风格的高境界，但是这其实也是一个悖论，人一旦努力形成一种文风，其后就很少能够完全自由地写作了。
２０、不喜欢太矫情，不喜欢矫揉造作，生活原本就是世俗的，追求生活的写真，有时候很难避免世俗。
２１、如今的快节奏写作，很多人不注意修改稿子，那是因为修改需要耐心和长时间的注意力，不想多付出时间成本，或者是着急分享写作的快乐获得成就感，请你先不要着急，稿子定型发布前，请再看一遍。
做好了知识储备和思考，最后剩下的问题就是练笔了。你要写什么，怎么去写，怎么起标题，内容是平铺直叙，还悬念跌宕，都不是一蹴而就的事，需要反复的练习和琢磨。
一句话，想要进步，多写！多写！多写！
模块２
什么是好的文本，好的特稿，好的非虚构写作？
在掌声还未停息的台上，他脑子里掠过了自己想要拥有的东西。“谁见过这样的大场面了。但这是光荣，是前途，是4个兜的军装，是上海牌手表，全钢防震，19个钻。”
不知在高密这家酒店的会议厅里，57岁的莫言来到讲台前那一刻脑子里想的是什么？他此时戴的又是什么牌子什么质地的手表？
——卫毅，《莫言的国》，《南方人物周刊》，10月
人们平静地坐在时速约为200公里的D301次列车里。夜晚已经来临，有人买了一份包括油焖大虾和番茄炒蛋的盒饭，有人正在用iPad玩“斗地主”，还有人喝下了一罐冰镇的喜力啤酒。
据乘客事后回忆，当时广播已经通知过，这辆列车进入了温州境内。没有人知道陆海天当时的状况，但黄一宁在20时01分收到了来自朱平的短信：“你在哪，我在车上看到闪电了。”
当时还没有人意识到，朱平看到的闪电，可能预示着一场巨大的灾难。
——赵涵漠，《永不抵达的列车》，中国青年报，7月
老王的收音机里也在直播世界杯。他一边看无声的大屏幕，一边听收音机。据说，收音机是他为这届世界杯花了65元特意买的。
那天刮着风，雨把陶辉衬衫的后背打湿了。他打着伞站着，直到雨停，然后把伞垫在湿湿的地上，坐在伞上，继续观看无声的比赛。
陶辉举着伞仰看大屏幕的姿势，就是这时被摄影记者抓拍到的，并上了当地的报纸。
——包丽敏，《无声的世界杯》，中国青年报，7月
模块３
新闻是讲故事的艺术，非虚构写作更是艺术中的艺术
非虚构写作和新闻的最大区别在于，新闻写作是功能性的。而非虚构写作是艺术性的。它取材于生活，但并不需要以固定的模式呈现。
非虚构写作的几大特征：
第一，非虚构不等于绝对真实，即允许在不增减事实的基础上进行文学加工；
第二，非虚构写作没有新闻报道要求的平衡呈现、客观克制等限制，可以更多地表达作者主观的分析与思考；
第三，非虚构写作的时效性要求不一，其叙事的时间线较为自由，可长可短。
模块二、非虚构写作技术干货
寻找选题
一、故事的由来
因为过去要进入未来，所以有了故事；因为在深夜里，你会想不起你是怎么从原来走到的现在，所以有了故事。因为要有永恒，所以有了故事。故事的每一行——每一行都是——都必须要有事实。一句句地读，问自己：我怎么知道这一点的？对真实追求越多，越能讲好一个故事。
采访是任何一篇新闻报道的前提，七分采三分写。
如果写作的时候捉襟见肘，那肯定是采访的细节没有到位。
采访时注意观察，需要把人物融入到稿子中。
采访前列提纲，准备三到四十个问题，也许提两个大问题就可以把事情弄明白，但是朝哪个方向发散是你把握不了的。
二、去探索那些被忽视的人和事
公众人物不一定有更高的新闻价值，一个普通人可能更能代表一类社会群体，不是只有精英才值得被采访。
细节
有细节才会有真实感，触动感。
怎么获取这些细节呢？去到新闻的第一现场，观察 / 和对象进行面对面的采访，提问、追问、补充。
平视采访对象，呈现出他真实的面貌、性格、血肉。
怎么获取这些细节呢？
去到新闻的第一现场，观察 / 和对象进行面对面的采访，提问、追问、补充。
场景很戏剧化很重要。用对话呈现有新鲜感，体验式视觉化新闻采写，很有现场感。
练笔
要学会把电影的分镜头、蒙太奇,用到新闻写作中。像一部电影一样，来回在长短镜头间切换。
三、一个特稿高手需要思考的几个问题
1.首要条件是
——故事有正在开展的情节以及受访者愿意向你开放。
2.其次，需要思考：
有什么已经发生的、重要的事?
这些事对当下有什么影响？
焦点放在哪？
受访者与其他人有什么互动？
围绕哪个时间段写？
故事中的人物在想什么？
故事能不能反映出普适性道理，故事主人公是不是一个群体的象征或符号？
３、写作要领
上乘的写作是无数构成的集合：动作、人物、场景、语言、洞察力、调查以及叙述结构。
我们可以分析这些构成，并观察它们的运作方式和彼此间的互动。
一、建立结构
不要告诉我某某说了什么，某某感受到什么，告诉我某某真正想要说什么，他为什么要这么说，是什么使他达到了生活的这个点让他说了这些。创造多维度的故事和人物，要深入。
二、所有的故事都有三个层次
起因、发展、高潮、结果……
故事叙事的起承转合。
一篇好稿子是有节奏的，它是通过叙述、描写、直接引语、背景资料这四者有机的结合，不断地来回转换，把故事写得跌宕起伏。
非虚构写作、特稿的结构就像一串项链，细节与事实就是项链上的珍珠，而把这些珍珠串起来的线就是文章的逻辑链条和节奏。
１发生了什么事——叙事
２主要人物对事件的感受
３文章的节奏受事件转折点、冲突等的影响，这些部分的布局、篇幅会体现文章的主旨。
４要写好这三个层次，你还需注意区分故事的转折点。
５故事结构，包括人物、困境、解决困境。
６故事必须有戏剧冲突，没有冲突的故事没人看，寡淡无味。
制造悬念，制造冲突。矛盾、冲突、戏剧性，这是一个故事必要的元素。
当人物遇到错综复杂的情况，而他又不得不面对和解决时，行动就发生了，故事正是由一连串这样的行动所构成的。
让我哭，让我笑，让我灵魂出窍，让我体验别人的生活，让我去我从未去过的地方，带我到时空的尽头，告诉我我要面对的困境，帮助我一起渡过，告诉我什么都是可能的，带给我希望和勇气！悲悯并理解一个人的命运流变，起落沉浮。
高 能：快速写稿的方法
先整理出所有的素材——采访录音、采访本上的关键故事与细节、背景与资料
然后思考出一条逻辑线，在此基础上搭出一个框架，把素材分类往里填。
在写作过程中，再做一些相应的微调，但大体上来说是不会变的。
做个天衣无缝的好裁缝：血肉与骨架融合得不露痕迹
好的记者，一定是一个非常棒的裁缝，他能把个案和背景很完美地融合，不露痕迹，拙劣的裁缝，痕迹很明显。能把所有的素材织得天衣无缝，让你挑不出破绽来。
三、关于结尾
结尾可以是：
一个生动的场景
阐明文章主要观点的、令人难忘的奇闻逸事
一个生动的细节，它象征着比它更大的东西，或者暗示故事可能的发展方向。
例如在纽约，一场因蚊子活跃而爆发的病毒停止后，一篇记录文章的结尾是这样写的：
在纽约病毒首先爆发的一些街区，烧烤和儿童泳池这一季被关闭了，老旧的轮胎也被运走。但是在清理期间也到处有轮胎被遗漏了下来，或者被抛弃在草丛中，等待着春天的第一场雨将它们变成蚊子的温床。
这个结尾是一种窥测未来的不祥预兆。
一个用心安排的令人信服的结论，在这个结论中，你可以向读者直截了当地讲话，说：“这就是我的观点。”
写故事时先写结尾，结尾是你的目的地，当你已经知道你去向何处，剩下的文章就好写多了。多看好的新闻作品，先从模仿开始。取法于上仅得为中，取法于中故为其下。只有向更好的作品学习，才能有更大的进步。
陈安庆教授推荐的几本经典新闻采写书：
建 议：
有些人认为，把一个故事抻长了，就算是一篇特稿，这其实是一种认识误区。稿子不在长短，重要的是信息质量高下。一个题材能不能写成特稿，首先在于这个故事有没有戏剧张力，是否能从很小的一个故事中管窥现实问题，起到以小见大的效果。故事性充足与否、故事链条是不是够长、有没有文学性空间？
你不能整天只盯着人民日报这样的党报学习官腔八股文，要向市场化职业化媒体学习。你不能整天只盯着中国新闻奖这样的作品学习，要多向真正好的新闻作品，包括国外的新闻作品学习。
比如卡波特的《冷血》、李海鹏的《大地孤独闪光》。比如，《南方人物周刊》、《南方周末》、《财新周刊》，谷雨故事等，一些时尚杂志的特稿也不错，比如时尚先生、GQ杂志等。
（南方传媒书院创始人陈安庆）
